[Де]монтаж, галерея Whitearch, 2026

Когда кино только зарождалось, зритель ещё не умел «считывать» монтаж: отдельные кадры воспринимались как разрозненные образы, а не как связное повествование. Монтажное мышление, привычное сегодня, тогда только формировалось, а склеенная плёнка могла вызывать не понимание, а почти физическое потрясение. 

Киновед Том Ганнинг описывает этот ранний этап как cinema of attractions —кино непосредственного воздействия, где важен не сюжет, а эффект: резкий, фрагментарный, телесно ощутимый.

 Эта оптика позволяет иначе увидеть работы Алины Стерховой. В её произведениях движение не разворачивается последовательно, а сжимается внутри одного кадра. Каждая работа действует как перцептивный монтаж, где изображение само создаёт эффект сдвига через цвет, форму и композицию. 

Статичное изображение здесь становится носителем движения —поверхностью, вбирающей время, жест и напряжение. Воздействие возникает не из монтажа, а из его внутреннего аналога, превращая работы в форму кинетического искусства, где движение происходит уже в восприятии зрителя. Куратор Саша Друзина опирается на концепцию cinema of attractions (ТомГаннинг), где раннее кино действовало как интенсивное визуальное событие, вызывая у зрителя телесный отклик. В этом ключе работы Алины Стерховой трактуются как «монтаж» в фотографии: эффект возникает не во времени, а внутри одного кадра — через композицию, контрасты и оптическое напряжение. 

Движение в экспозиции смещается из изображения в восприятие зрителя: фотография остаётся статичной, но становится источником динамики за счёт визуальной структуры и способа организации взгляда.

 Выставка выстроена как переход между двумя режимами восприятия: первый зал — высокая интенсивность и перегрузка оптики, второй — снижение напряжения и переход к созерцанию. Этот сдвиг куратор описывает как движение от перегрузки к  «разгрузке» зрительного опыта. Образ тележки уборщика во втором зале функционирует как символический жест очищения взгляда после насыщенного визуального опыта первой части экспозиции.          

Александра Друзина